第一百三十九章 从推理电影开始(4/4)

度，绝大多数都来自于作家后天异常艰辛的苦练和学习——在这方面可称天赋的作家并非没有，只是罕见，比如奈保尔。你看他20岁时候就写出了米格尔大街那样的作品，如此简短精巧，如此简洁有力，却还能暗示出以外一个更宏大的世界来。除了魔鬼般的天赋，我实在想不出更恰到的描述。
东野圭吾的魔力，却是苦修而成。你去看他的放学后，虽然那部包含了他构思和表达的一些独特性，也因此拿到了乱步奖，但距离他的巅峰作品，差距可谓千里。人物模糊，叙事不清，转折突兀的毛病，甚至行文生涩缠夹都屡屡可见，这也是他得奖后没能一飞冲天的重要原因之一。
这种情况经过十多年的努力，到了《恶意》、《秘密》他的修行才卓见成效，写作能力至臻成熟，之后终于写就了令他声誉鹊起的《白夜行》。从《放学后》到《白夜行》他先后用了将近10多部形态各异（抱歉没具体核实数字）来试探读者的反应，修正自己的问题，学习前人之道。并且这种苦修并没有磨灭他鲜明的风格和灵性，这是尤其值得尊敬的。
创作之艰难，是必须做出非如此不可的选择，并让那数量浩繁性情不定的读者都能产生极为相似的共同感受。这也是陈安隅佩服他的地方。
所以很多人都说东野圭吾的水平不行，这点陈安隅是不认可的。而从影视化的角度考虑，东野圭吾的作品带来的呈现效果也是极好的。
所以要陈安隅去选，他会选择的推理电影剧本，也是从东野圭吾开始。
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